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KTV行業的“封麥絕唱”

——對KTV歌廳著作權侵權案件的調研

日期:2020-02-19 來源:知產力微信 作者:史凡凡 瀏覽量:
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作者 | 史凡凡 天津第二中級人民法院


“突發!北京K歌之王宣布全體裁員!”幾乎一夜之間這條新聞迅速登上公眾號、微博等各大網絡平臺。北京K歌之王總經理在致全體員工的一封信中表示,疫情下持續閉店讓公司的財務承受巨大壓力,將與全部200多名員工解除勞動合同,甚至公司有可能進入破產清算。王思聰一晚消費250萬元的“K歌之王”突然宣布全體裁員,北京K歌之王曾經勢不可擋輝煌一時,如今卻走向了瀕臨破產的地步,令人不勝唏噓。無獨有偶,作為全國最大的中高端KTV品牌魅KTV,幾乎也在同時喊出:賬面上只有1200萬,還能苦撐2.176個月。不難聽出其聲嘶力竭的呼喊之中滿滿的求生欲。


“時代的一?;?,落在任何人頭上,就是一座山?!备螞r落在KTV行業頭上的不止有一?;?。疫情之前,傳統KTV行業的發展早就陷入窘境,一方面人力物力等經營成本的持續攀升,另一方面來自互聯網線上K歌頻頻發起的挑戰,更是壓縮了其生存空間。除去以上KTV行業面臨的壓力,近年來KTV行業更是要應對音樂著作權人不斷發起的訴訟維權。在國家號召加強知識產權保護,加大知識產權侵權成本的時代背景之下,著作權人紛紛拿起屠龍寶刀,砍向KTV歌廳,掀起風起云涌的打擊盜版行為?!皟葢n外患”之下,KTV行業近乎處于水深火熱之中,舉步維艱。


本文通過對全國法院從2015年到2019年審理的涉KTV歌廳著作權侵權案件的調研,結合中國音像著作權集體管理協會(以下簡稱音集協)最近出臺的《歌舞娛樂行業著作權許可業務實施方案》(以下簡稱實施方案),對涉KTV歌廳著作權侵權訴訟案件的特點、存在的問題及應對策略,作如下探討。

 

一、音集協《實施方案》


眾所周知音集協是經國家版權局正式批準成立、民政部注冊登記的我國唯一音像制品集體管理組織、依法對音像節目的著作權及與著作權有關的權利實施集體管理。音集協作為我國音像制品集體管理組織,在音像制品著作權許可授權、打擊侵權、維護著作權人合法權益方面發揮著重要的作用。


2020年伊始,音集協發布了《歌舞娛樂行業著作權許可業務實施方案》的公告,方案的主要內容有:


1、明確了許可及收費主體。涉及音樂電視作品的放映權和音樂作品的表演權均由音集協統一發放許可、收取費用。


2、向各地派出常駐工作人員,負責著作權許可業務,并在官網公布工作人員信息。


3、明確收費標準的確定方式。建立歌舞娛樂行業著作權工作聯席會議制度,制定和調整許可費用標準并報國家版權局公告。在與被許可主體具體確定許可使用費時應以國家版權局公告的使用費標準為基準,合理兼顧權利人合法權益和歌舞娛樂行業發展實際情況。


4、官網公布收費賬戶,不收取現金。


5、制定了統一的《著作權許可協議》,并在音集協官網公布協議標準文本。


6、建立信息查詢系統。供權利人和使用者查詢作品的權利狀態、許可使用及費用收取等情況。


該方案制定的目的是“為了推進著作權集體管理治理體系和治理能力現代化,維護著作權人合法權益,促進歌舞娛樂行業有序發展,完善歌舞娛樂行業著作權許可”。同時,音集協實施方案也是在近年來音樂作品侵權行為普遍存在,全國各地涉音樂作品著作權維權案件不斷增多,在維權過程中起訴主體繁雜,收費標準不統一等背景之下應運而生。


二、涉音樂作品著作權案件收結情況

   

(一)受理情況


通過中國裁判文書網查詢涉KTV歌廳著作權侵權案件,從2015年到2019年五年時間,統計如下:

微信截圖_20200219103219.png

 從圖一可以看出,從2015年至2019年案件受理情況為:2015年受理3712件,2016年受理9430件,2017年受理18239件,2018年受理18857件,2019年受理17484件。涉KTV歌廳著作權侵權案件總體上呈現出案件數量逐年遞增的趨勢,尤其從2015年到2016年、2016年到2017年,兩個時間點案件數量呈翻倍增長態勢,2017年到2019年,總體相對穩定,但案件受理數量大,達到近年的高點。

 

(二)結案情況


從2015年到2019年,歷年結案情況:2015年判決3215件、調撤497件,2016年判決8079件、調撤1351件,2017年判決16549件、調撤1690件,2018年判決18074件、調撤783件,2019年判決12545件、調撤4939件。具體情況如下表:

微信截圖_20200219103146.png

歷年案件調撤率:2015年為13.4%,2016年為14.3%,2017年為9.2%,2018年為4.4%,2019年為28.2%。詳細見圖二:

微信截圖_20200219103120.png

三、案件特點及存在的問題

 

通過對近年審理的涉KTV歌廳著作權侵權案件審結情況的梳理,該類案件存在以下特點和問題。

 

(一)案件的特點


1.權利主體批量訴訟。同一權利主體在同一區域或全國不同區域往往同時起訴多個被告,案件數量大、涉及歌曲多。如音集協、蘇夢、英皇、上海燦星文化傳媒等集中起訴KTV歌廳侵犯著作權糾紛案。權利主體進行地毯式訴訟維權,被告遍布市區和郊區鄉鎮,權利人十步一殺,百步穿楊,千里不留行,凡其所到之處幾乎寸草不生,一片哀鳴,侵權被告幾乎無漏網之魚。


2.案件存在調解可能性??v觀全國此類案件調解撤訴占一定比重,在2019年案件調撤率達到28.2%,在審理過程中,通過給雙方當事人做工作,案件調解可能性較大。其中某法院2019年審理的上海燦星傳媒文化訴KTV歌廳著作權侵權糾紛案件有300多件,經多方協調,并積極與娛樂行業協會溝通,充分借助行業協會的作用,進行多元化調解,最終使得案件全部達成調解撤訴。


3.被訴主體之間聯系密切。面對訴訟通過微信群等方式“互通有無”。同一批連號案件被訴主體都從事同一行業,之間本來就有千絲萬縷的關系,甚至很多被訴的經營者都是同一人。遇到訴訟,他們彼此之間溝通頻繁,通過微信等軟件建立“攻守聯盟”群,但凡其中有一個案件有新的進展,便有人馬上在群內廣而告之,可謂勠力同心,共進共退。


4.同一主體被多次訴訟。KTV歌廳經營者的曲庫內歌曲數量少則幾千首多則上萬首,面對不同權利人的頻繁起訴,經營者開始還耐心應訴,配合調解,被“薅”過幾次后,不僅一次次該賠錢的賠錢,其點唱機曲庫里的歌曲也該刪的刪,如今已慘淡經營,經營者對KTV歌廳的前景也失去信心,越是靠后起訴的案件,調解難度大,判決執行的難度也陡增。

 

(二)存在的問題


1.缺乏較為統一的賠償標準。在KTV著作權侵權案件中,一首歌曲到底應該賠償多少錢,尚未有整齊劃一的標準。不同地區的法院、同一地區的不同法院、甚至同一法院的不同時期都存在差異。在此類案件中一方面存在原告基本不能提供其因侵權行為而遭受損失的證據,另一方面被告不配合訴訟,其因侵權獲利情況也很難核實。另外,一首歌曲到底“值”多少錢,存在實際計算上的難題。雖然著作權法規定了法定賠償的計算方法,法官享有自由裁量權,但在具體賠償的計算缺乏法律、法規及政策指導的情況下,在判賠數額方面,各地法官很難做到“心有靈犀一點通”。


2.被告消極應訴,原被告訴訟能力失衡。在此類案件中,被告為避免法律責任,消極應訴,缺席判決率較高。如,不簽收法院郵寄送達的傳票,不配合法院送達工作。甚至在簽收傳票或被迫簽收傳票的被告(如法院留置送達)中,仍有部分被告開庭不到的情況。在訴訟能力方面,音樂作品著作權利人往往通過招標形式委托律師團隊,或者將其部分著作財產權轉讓給知識產權代理公司,委托專業人士進行維權,其專業程度高,訴訟能力強。而被告往往為個體,在沒有委托律師代理的情況下,不能有效應訴和抗辯,訴訟能力明顯較弱。


3.批量訴訟目的遭受質疑。權益被侵害,權利人拿起法律武器維護自己的合法權益,本無可后非,但在涉KTV歌廳著作權案件中,權利人動輒起訴幾十家上百家乃至數百家KTV歌廳經營主體,要求對方停止侵權賠償損失,涉及主體多、賠償金額大。在這些案件中被訴主體常常質疑權利人開展掃蕩式維權的目的,是善意維權還是借助維權的手段謀求經濟利益?是否構成惡意訴訟?


4.KTV歌廳經營者著作權保護意識不足。經營者在開店經營時,購買的設備中自帶曲庫,由于法律意識的欠缺,很少有人去追問關心曲庫內的歌曲是否經權利人許可授權,自以為已經花錢購買即為自己“所有”,當然更能為自己所用。即便去追問,在我國著作權保護的現狀下,其自身也很難核實所有歌曲的許可授權狀況。 


四、解決的對策

 
面對當前音樂作品著作權人紛紛起訴維權的現象,首先我們要明確一點,只要構成侵權就要依法予以制止,為權利人的合法權益提供司法保護,如此才有利于激發作者的創作,促進文化市場的繁榮?!皬谋尘吧峡?,商業維權現象的發生,其原因首先是侵權行為的存在和保護權利的需要,具有天然的正當性基因。從效果上看,商業維權節省了權利人的維權成本,并在著作權領域形成了與集體管理組織的競爭,客觀上有利于權利保護和增強權利意識?!盵1]具體對策探討如下:


1.制定指導性標準,統一裁判尺度。在目前的司法實踐中,很少有法院根據原告損失或被告獲利情況來認定賠償數額,法定賠償在認定賠償數額時占據重要地位。然而法定賠償天然的存在法官自由裁量空間較大,容易導致同案不同判的問題。應積極探索制定指導性裁判標準,可借鑒人身損害賠償案件中的做法,即每年定期公布上一年度各行業收入標準的方式,由專門的機構或組織,比如音集協,定期公布上一年度音樂作品授權許可收費標準,或根據本地實際情況制定本地區統一的裁判標準作為判賠參考,同時在個案中結合歌曲熱度、被告經營規模、經營者獲得授權許可所需交易成本等因素對判賠數額進行具體認定。


2.提升KTV歌廳經營者著作權保護意識。權利主體掀起的大規模的音樂作品著作權維權案件,給KTV歌廳的經營帶來很大的消極影響,但從另一個方面來講 “天下沒有免費的午餐”,維權行為也讓KTV經營者被動的接受了一次生動的加強著作權保護意識的課?!耙辉獗簧咭昱戮K”,通過被訴賠償,KTV歌廳經營者在以后的經營過程中也會注重著作權保護,避免再次踩雷以致被訴賠償。除此之外,更需要主動加強對KTV歌廳經營者進行著作權法的普及,使對著作權的保護由發現侵權行為后的事后保護,到主動提前“打針”防患于未然。


3.創新許可授權模式,使許可授權更便捷。音集協實施方案的制定使得音樂作品著作權許可更規范化、統一化、透明化,有利于維護著作權權利人的合法權益,也有利于規范、便捷對KTV歌廳經營者的許可授權管理,更好的理順音像制品著作權許可授權市場。但仍應積極探索更加便捷高效的授權模式,如利用互聯網“數字化既能夠使作品傳播于各種媒體之間,形成‘發散’的狀態,也能夠使作品集中在某一平臺或數據庫之中,形成‘聚合’的狀態?!盵2]便于KTV歌廳經營者獲得授權及對授權狀態的查詢。


參考資料:


[1]孔祥?。骸吨R產權法律適用的基本問題—司法哲學、司法政策與裁判方法》,中國法制出版社出版2013年版,第10頁。


[2]王國柱:《著作權法律制度發展的“媒體融合”》,出版發行研究,2016年第10期。

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